康熙二十三年(1684年)，朝廷解除海禁，關(guān)內(nèi)外海路相通，蓋州城西大清河入海處的西河口，一度成為東北與關(guān)內(nèi)通商的重要港口。 Published on:2022-09-14 11:57:27 Visited:255

蓋州皮影創(chuàng)作借鑒了很多戲曲裝飾風(fēng)格，山川日月、花鳥魚蟲、建筑車馬、家具用品應(yīng)有盡有。無論是場景還是人物，特別追求細(xì)節(jié)部分的刻畫，在造型上也保留了清代皮影的特色，在人物造型上，生、旦、凈、髯、丑五種戲曲人物造型均有。蓋川皮影戲的影人造型很多都來源于灤州皮影戲，所用的影人長約六寸七，即所謂的"中影"，影人有大、中、小之分，一段大影長約八寸，小影長約五寸，這種影人裝飾性較強(qiáng)，造型上有一定的變化發(fā)展，線條復(fù)雜，紋飾多變，注重通透效果，色彩鮮艷。
蓋州皮影在用料上，選當(dāng)年生幼齡毛驢，活殺放血，用上乘部位的皮，刻出的影件通體透明艷麗。雕刻工藝考究，多種線條巧妙結(jié)合，流暢生動。運(yùn)用不同的"刀口線"，結(jié)合齊、尖、圓、斷各種刀口的通用，使影件生動逼真。著色采用礦物色，透明而不易褪色。蓋州皮影的影人造型與中原的"秦晉皮影"、南方的"閩粵皮影"有明顯區(qū)別。蓋州皮影戲講究場面的鋪排裝飾，布景道具大小差距較大，雕工較為精細(xì)。
雕塑的具象與抽象具象作品表現(xiàn)作者的主觀意圖：主要是通過作品中的具象形象來表現(xiàn)作者的主觀意圖，很多作品也通過抽象因素來加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力量，幫助作者主觀意圖的實(shí)施。我們采用具象的表現(xiàn)形式，運(yùn)用抽象的思維方式，根據(jù)客觀對象所提供的抽象因素加以主觀的表現(xiàn)。從表象上看它是寫實(shí)性作品，但是在其表象的內(nèi)部蘊(yùn)藏著抽象的精神與力量，實(shí)際上我們運(yùn)用了人們習(xí)慣的視覺符號加強(qiáng)了作品的沖擊力，更準(zhǔn)確地表達(dá)了客觀對象，也可以說更正確地表現(xiàn)了作者來源與客觀對象所形成的主觀意圖。
城市雕塑作為公共藝術(shù)，其與公共環(huán)境及周圍景物有著親近的聯(lián)系。一個(gè)城市的文明品嘗，很大程度來源于它的共有空間藝術(shù)。樹木、噴水池、長椅、廣告牌、電話亭、街燈等，實(shí)際上也具有雕塑的審美特征，假如從更廣義上講，建筑物所展示的美麗外形與幾許概括，也是集實(shí)用性與藝術(shù)性一體的特別雕塑，景象雕塑也將城市形態(tài)和都市空間加以立體地、全體地規(guī)劃與藝術(shù)構(gòu)成，這是新形勢下對都市環(huán)境審美的必定請求。城市雕塑、建筑、公用設(shè)施都是城市建設(shè)的主要組成部分，都應(yīng)從屬于城市全體美學(xué)請求。城市雕塑應(yīng)當(dāng)諧和的置于城市環(huán)境當(dāng)中，在外型、色彩、原料、綠化、鋪地等許多環(huán)節(jié)上進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃規(guī)劃，造就全體藝術(shù)空氣。城市雕塑著作要適可而止的表現(xiàn)其藝術(shù)主題性與激活思維的含義。