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鏡面不銹鋼抽象太湖石雕塑

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太湖石,又名窟窿石、假山石,是由石灰?guī)r遭到長時間侵蝕后慢慢形成的,分有水石和干石兩種。水石是在河湖中經(jīng)水波蕩滌,歷久侵蝕而緩慢形成的。 Published on:2021-09-12 10:04:45 Visited:268

鏡面不銹鋼抽象太湖石雕塑

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  太湖石屬于石灰?guī)r。多為灰色,少見白色、黑色。相對而言,石灰?guī)r容易受到外來力量的侵蝕,比如長期經(jīng)受波浪的沖擊以及含有二氧化碳的水的溶蝕,軟松的石質(zhì)容易風(fēng)化,比較堅硬的地方保存下來,這樣在漫長歲月里,太湖石逐步在大自然條件下精雕細(xì)琢,逐漸形成了曲折圓潤的形態(tài)。中國碳酸鹽巖分布區(qū)很廣,在適宜的構(gòu)造、巖石和水文地質(zhì)條件下,均可尋找和開發(fā)得用類似江蘇的太湖石。太湖石屬于石灰?guī)r,多為灰色,少見白色、黑色。石灰?guī)r長期經(jīng)受波浪的沖擊以及含有二氧化碳的水的溶蝕,在漫長的歲月里,逐步形成大自然精雕細(xì)琢、曲折圓潤的太湖石。太湖石為典型的傳統(tǒng)供石之一,以造型取勝,多玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿,宜作園林石等。
據(jù)《清異錄》載:五代后晉時代開始有人玩賞,到唐代開始特別盛行。唐代身居相位之尊的牛僧孺就是一個酷愛收藏太湖石的人。他在府第歸仁里和南郭的別墅收藏太湖石極富白居易稱他"休息之時,與石為伍",甚至到了"待之如賓友,親之如賢哲,重之如寶石,愛之如兒孫"的地步,可見其愛石之深。白居易曾寫有《太湖石記》專門描述太湖石,《云林石譜》中也專門有記載,而發(fā)生在北宋末期的"花石綱"指的就是太湖石,從而引起了農(nóng)民起義。歷史上遺留下來的著名太湖石有蘇州留園的"冠云峰"、上海豫園的"玉玲瓏"等園林名石。太湖石分為水石和干石兩種。 除天然形成的以外,太湖石也有匠人參與加工的。據(jù)明代林有麟著《素園石譜》記載:"平江(今蘇州)太湖工人取大材,或高一二丈者,先雕置于急水中舂撞之,久之如天成,或以熏煙,或染之色"。
抽象形體是指在藝術(shù)雕塑的造型中,以抽象的形態(tài)和實體進(jìn)行表現(xiàn),它不以真實具體的再現(xiàn)自然事物為目的,而是通過線條、色彩塊面形體構(gòu)圖來傳達(dá)各種情緒激發(fā)人們的想象,啟迪人們的思想思維,旨在表現(xiàn)事物的本質(zhì)和精神,注重人的主觀意念表現(xiàn)。在城市雕塑以及園林雕塑等較為常見。抽象表現(xiàn)是對美的一種嘗試,是對藝術(shù)的一種補(bǔ)充。抽象形體分為兩類:一類是從自然對象出發(fā)對其進(jìn)行提煉,概括抽取其富有表現(xiàn)特征的最典型,最本質(zhì)的因素形成簡單的概括的因素,及其概括的形象,并賦予精神內(nèi)涵。這類表現(xiàn)具有生動、模糊、奔放的自由風(fēng)格等感性特點(diǎn)。另一類是不以自然對象為參照。而是以幾何形式作為基本語言來創(chuàng)造構(gòu)成空間實體。這類表現(xiàn)具有清晰、明確、嚴(yán)謹(jǐn)、拘泥的集合風(fēng)格特點(diǎn),側(cè)重于表現(xiàn)理念。有著極強(qiáng)的理性思考因素,強(qiáng)調(diào)的是空間與形體的構(gòu)成組合。

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