自公元前五世紀后,太陽神赫利俄斯就與藝術(shù)神阿波羅開始嚴重混同。因此阿波羅被認為是赫利俄斯,即太陽神。不過赫利俄斯最終沒有完全和阿波羅混合。 Published on:2022-07-04 08:11:32 Visited:98
阿波羅戰(zhàn)車小區(qū)景觀銅雕
阿波羅戰(zhàn)車小區(qū)景觀銅雕
阿波羅愛上了斯巴達國王的兒子,美少年雅辛托斯,他熱愛打獵和體育,阿波羅就殷勤地陪伴他,像仆人一樣替少年拿魚網(wǎng)、牽獵犬,一心陪伴左右。一個黃昏,這對愛侶在原野上擲鐵餅玩。當阿波羅拋出金色的鐵餅后,雅辛托斯快活地追趕,卻沒想到同樣愛慕雅辛托斯的西風之神用風吹偏了鐵餅的方向,直接擊中美少年的頭部,造成致命傷。
阿波羅驚恐地狂奔過去,一把抱住可憐的少年,他想用自己的身體使少年重新恢復(fù)體溫,可是一切都太晚了。雅辛托斯的頭無力地垂在阿波羅的胸前,阿波羅悲痛萬分,淚水灑滿了少年俊美的面龐。雅辛托斯的鮮血染紅的大地上,一種嬌美花朵綻放開來,阿波羅為了紀念這段真摯的愛情,就以雅辛托斯的名字為這種花命名--Hyacinthus,它就是我們常見的風信子。這個故事是風信子的名字由來,風信子的花語是哀傷。自此以后斯巴達在每年春季都會舉行盛大的風信子節(jié)。
城市銅雕作品,可以在不同的視線、不同的季節(jié)、不同的地點都可以給人一種美的享受,并述說著銅雕的精神世界,想人們傳達自己的信息。城市銅雕不只是用造型來帶給人們美的感受,還有它的精神世界,符合人類最初的、最核心、最徹底的人文精神。城市銅雕作品符合大多群眾的審美觀,是人類最初的情感。城市銅雕與城市中建筑物、街道綠化、廣場空間融為一體,共同構(gòu)成完美的城市文化。作為一個載體存在與公共環(huán)境中,這樣才能顯現(xiàn)出城市銅雕的公共性,城市銅雕不是個人精神世界的銅雕,它是公共文化的傳播,也是公共環(huán)境所需要的,要符合群眾的審美觀和情感取向;城市銅雕作品受到群眾的好評,成為大家公認的地區(qū)典范創(chuàng)作,成為地區(qū)性、甚至全國性乃至全球性的影響力的地標后,那么銅雕的地位將大大的增加,對城市銅雕進行觀摩、瞻仰。