提琴，大致可分為小提琴、中提琴、大提琴還有低音提琴，此四種弦樂器有很多相似之處，例如外形名稱等等，但是要說起不同點(diǎn)，更是不勝枚舉，例如體積大小、彈奏方式等等。 Published on:2022-09-22 11:15:13 Visited:179

小提琴(violin)是一種擦奏弦鳴樂器。它廣泛流傳于世界各國，是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)弦樂組中最主要的樂器。它在器樂中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支柱，也是具有高度演奏技巧的獨(dú)奏樂器?，F(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史,其制作本身是一門極為精致的工藝技術(shù)。它的發(fā)音近似人聲，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、輝煌以至最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情。幾個(gè)世紀(jì)以來，世界各國的著名作曲家寫作了大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種樂器上發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。小提琴既可以合奏，又可以進(jìn)行獨(dú)奏。
小提琴是一個(gè)四條弦的弓弦樂器，是提琴家族中的主要和高音成員(該族系中的其它成員是:中提琴，大提琴和低音提琴)?，F(xiàn)代小提琴起源于意大利的克瑞莫納，在1600-1750年間成為最大的小提琴制作中心。著名的有:Amati，Stradivari及Guarneri;他們制造的樂器現(xiàn)今都是無價(jià)之寶。小提琴的五度定弦為:g、d1、a、e2、音域超過3個(gè)半組，是所有管弦樂團(tuán)必不可少的正規(guī)樂器。
小提琴的最早設(shè)計(jì)者是安德烈一阿馬蒂(Andrea Amati，1525年~1611年)和格斯帕羅-達(dá)-薩羅(Gasparo Da Salo，1542年~1609年)。由于他們兩個(gè)曾在一起工作, 不同的歷史文獻(xiàn)就有不同的觀點(diǎn):一種說法是，阿馬蒂為主，達(dá)-薩羅是副手;而另一種觀點(diǎn)則正好相反。如果我們考慮到安德烈-阿馬蒂要比達(dá)-薩羅年長17歲，則似乎達(dá)-薩羅應(yīng)是在阿馬蒂的指導(dǎo)下工作過。因?yàn)樵谀莻€(gè)年代，年資也就代表了權(quán)威。不過這只是猜測。以此推論，則小提琴的最初設(shè)計(jì)者應(yīng)是安德烈-阿馬蒂的觀點(diǎn)更為可取。
不銹鋼城市雕塑作品中占了大多數(shù)的是裝飾性作品。這類作品并不刻意要求有特定的主體和內(nèi)容，主要的發(fā)揮著裝飾和美化環(huán)境的效應(yīng)。當(dāng)然，紀(jì)念性作品或主題性作品，本身在一定的環(huán)境空間中也必然發(fā)揮著裝飾和審美的作用。但裝飾性作品個(gè)側(cè)重這方面的功能。裝飾性的城市雕塑，題材內(nèi)容可以廣泛構(gòu)思，情調(diào)可以輕松活潑，風(fēng)格可以自由多樣。它們不要求高亢激越的進(jìn)行曲或深沉博大的交響樂。應(yīng)該宛如浪漫抒情的輕音樂，格調(diào)高雅，含蓄委婉，情趣盎然，輕輕撥動著人們的心弦。怡情養(yǎng)性，陶冶情操，潛移默化的滲透出思想影響來。它們一般不需要如同紀(jì)念性、主題性作品那樣具備使人肅然起敬的崇高感或令人熱血沸騰的激情。它們大多如為維細(xì)語，傳遞著美的信息，具有慰人心靈的親切與酣暢。它們的位置可以靈活布局，不一定要占據(jù)重要的空間部位?？梢栽诓萜?、綠叢、路旁、水池、墻面、屋檐更加貼近居民。它們的尺度可大可小，大部分都從屬于環(huán)境和建筑。成為整體環(huán)境中的點(diǎn)綴和亮點(diǎn)。藝術(shù)處理上，從朝級寫實(shí)到變形、抽象、雕塑家有更廣闊的選擇和發(fā)揮的空間。