根據(jù)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入戰(zhàn)略相持階段的新形勢(shì)和中共六屆六中全會(huì)確定的鞏固華北、發(fā)展華中和華南的戰(zhàn)略方針，針對(duì)華北日軍先取平原，后攻山區(qū)的戰(zhàn)略企圖。 Published on:2021-08-16 11:25:23 Visited:319

    八路軍各師主力陸續(xù)向平原地區(qū)挺進(jìn)。1938年12月，第129師主力挺進(jìn)冀南，第120師主力挺進(jìn)冀中，第115師主力挺進(jìn)山東。與此同時(shí)，中共領(lǐng)導(dǎo)的山東各抗日游擊支隊(duì)，統(tǒng)一編為八路軍山東縱隊(duì)，與到達(dá)山東的第115師部隊(duì)一起鞏固與擴(kuò)大山東抗日根據(jù)地。1939年2月，八路軍總部以第4縱隊(duì)為基礎(chǔ)組成冀熱察挺進(jìn)軍，執(zhí)行鞏固平（今北京）西、堅(jiān)持冀東、開辟平北的任務(wù)。第115師第344旅旅直一部進(jìn)入冀魯豫邊區(qū)，3月，與當(dāng)?shù)匚溲b合編為冀魯豫支隊(duì)，創(chuàng)建冀魯豫邊抗日根據(jù)地。第129師主力在冀南抗日根據(jù)地軍民的支援下，粉碎了日偽軍3萬余人的“掃蕩”，鞏固了冀南抗日根據(jù)地。不久，當(dāng)日軍轉(zhuǎn)向“掃蕩”山區(qū)根據(jù)地時(shí)，第129師主力返回太行山區(qū)。第120師主力開赴冀中，協(xié)同第3縱隊(duì)粉碎日偽軍的圍攻，初步鞏固并擴(kuò)大了冀中抗日根據(jù)地。12月，國(guó)民黨頑固派掀起第一次反共高潮，晉西北形勢(shì)緊張，第120師主力奉命于翌年2月返回晉西北。第115師主力于1939年3月到達(dá)魯西地區(qū)后，大力發(fā)動(dòng)群眾和開展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，接著進(jìn)入泰山以西和魯南地區(qū)，打開了魯西、魯南的抗戰(zhàn)局面。8月，為統(tǒng)一山東地區(qū)八路軍的指揮，組成了八路軍第1縱隊(duì)指揮機(jī)構(gòu)。
    1939年12月，在八路軍對(duì)日偽軍進(jìn)行艱苦的反“掃蕩”作戰(zhàn)之際，國(guó)民黨頑固派掀起第一次反共高潮，派兵首先進(jìn)攻陜甘寧邊區(qū)的八路軍留守兵團(tuán)，接著進(jìn)攻晉西和晉西北、晉東南以及冀南等地的八路軍和山西新軍。八路軍和山西新軍遵循中共中央、中央軍委確立的“人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人”和“有理、有利、有節(jié)”的反摩擦斗爭(zhēng)原則，展開自衛(wèi)反擊，打退國(guó)民黨頑軍的進(jìn)攻，保衛(wèi)了抗日根據(jù)地，維護(hù)了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。此后，山西新軍進(jìn)行整編（仍保留晉綏軍番號(hào)），加入八路軍的戰(zhàn)斗序列。
    人物雕塑是以古今中外的各種人物為造型的雕塑藝術(shù)，指用各種可塑材料或可雕、可刻的硬質(zhì)材料創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)人物形象。借以反映社會(huì)生活、表達(dá)藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)。由于中國(guó)人物雕塑起源于工藝美術(shù)，因此大部分人物雕塑作品具有很強(qiáng)的裝飾性和實(shí)用性;注重人物面部刻畫，并對(duì)塑像加彩，塑繪結(jié)合，互相補(bǔ)充，使得作品具有和繪畫一樣的美感和欣賞價(jià)值;注重以形傳神，以凝練的人物雕塑語(yǔ)言，表現(xiàn)高度的意象美。人物雕塑是最能顯示一個(gè)社會(huì)文化氣息的大眾藝術(shù)品。