水是生物有機(jī)體在新陳代謝作用中必不可少的一種成分。因此我們常常能看到蝴蝶停在潮濕的地上吸水，尤其是稍含咸味的水，最能吸引它們來(lái)飲。 Published on:2021-09-20 09:35:18 Visited:520

　　蝴蝶從活動(dòng)的規(guī)律性來(lái)看，許多群棲性種類(lèi)的初齡幼蟲(chóng)，取食和棲息的活動(dòng)是一致的(Ⅰ、Ⅱ 齡比較明顯)，集中在一起取食或棲息，中華虎鳳蝶就是一例。更有一些蝶類(lèi)如蕁麻蛺蝶的幼蟲(chóng)經(jīng)常數(shù)十成群地在蕁麻枝葉間吐絲作成亂網(wǎng)，猶如蜘蛛那樣匿居其中，借以防御外敵，而且同時(shí)取食和棲息，頗有規(guī)律。蝶類(lèi)幼蟲(chóng)的棲息場(chǎng)所，一般都很隱蔽，因此，在野外不很容易找到個(gè)別幼蟲(chóng)。
有些蝶類(lèi)的幼蟲(chóng)常有綴葉為巢而隱居其中的習(xí)性，綴葉的方法因蟲(chóng)種各有不同，有綴一葉的，有綴數(shù)葉的，各有各的式樣或技巧。香蕉弄蝶幼蟲(chóng)能將香蕉葉的邊緣褶黏成巢而隱居其中，稻弄蝶則常綴聯(lián)數(shù)葉而巢居其中。有巢居習(xí)性或結(jié)網(wǎng)群棲習(xí)性的幼蟲(chóng)，它們都在棲息處的近旁取食，絕不遠(yuǎn)出，一有驚動(dòng)，立即退入巢內(nèi)躲藏，這與一般蝶類(lèi)的棲息習(xí)性完全不同。
抽象雕刻就是指飛具體的雕塑，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是沒(méi)有特定的規(guī)范的雕塑，而且沒(méi)有嚴(yán)格要求的，不必和事跡的東西相似的雕塑都可以稱(chēng)為抽象雕塑。抽象雕塑不等與沒(méi)有要求，他的要求是其他的境界，它要求具有美觀(guān)的特征，還要有其抽象雕塑特有的內(nèi)涵。抽象雕塑是雕塑家隨心所欲展現(xiàn)的雕塑作品，也是雕塑家的主張和追求。抽象雕塑是雕塑家想象得來(lái)的一些作品，而且這些雕塑的深層含義大概也就只有雕塑家才能知道。抽象雕塑展現(xiàn)的不是一個(gè)簡(jiǎn)單的雕塑，他展現(xiàn)的是雕塑家的一種思想，而且抽象雕塑不同與寫(xiě)，寫(xiě)的目的就是表達(dá)主體的思想、觀(guān)念、情懷等，道出寫(xiě)作主體的“思浩蕩”和“神飛揚(yáng)”；而雕塑表達(dá)的是雕塑家的內(nèi)心的一種思想。抽象雕塑是青年藝術(shù)家邁出了走向徹底非具象的步伐，打破了“寫(xiě)”規(guī)定的可識(shí)別性。這遲到的突破既困難又輕松。困難的是新老傳統(tǒng)支持的齊徐折中體系強(qiáng)大、堅(jiān)固，突破談何容易；輕松的是千年中國(guó)書(shū)畫(huà)“筆墨”經(jīng)驗(yàn)和在此基礎(chǔ)上引進(jìn)、消化、吸收的油畫(huà)“筆觸”經(jīng)驗(yàn)使中國(guó)藝術(shù)家在“抽象水墨”和“抽象油畫(huà)”創(chuàng)作上具有良好的藝術(shù)感覺(jué)和分寸把握能力。