即低音吉他，是電聲樂(lè)隊(duì)中不可缺少的樂(lè)器，貝司具有穩(wěn)定和聲的作用。搖滾樂(lè)的主要樂(lè)器之一，一般是四根弦，有時(shí)也有5弦、6弦甚至8弦的貝司。 Published on:2022-06-21 10:26:25 Visited:140

搖滾樂(lè)最主要的樂(lè)器。電吉他通過(guò)效果器的放大和失真，發(fā)出刺耳而嘈雜的聲響，這正是重金屬的主要特征。咆哮的失真吉他能夠強(qiáng)烈地刺激你的耳膜，充分調(diào)動(dòng)你的荷爾蒙，讓你享受巨大的快感和沖擊力。吉他在重金屬中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在主音和節(jié)奏兩部分，個(gè)人認(rèn)為威嚴(yán)的節(jié)奏吉他更能體現(xiàn)重金屬的特質(zhì)。吉他技法繁多，但重金屬吉他技法基本是由早期的布魯斯搖滾發(fā)展過(guò)來(lái)，Jimi Hendrix是其中影響最大的一位吉他手，蛙音和回授都是他發(fā)明的音效，后來(lái)的Eddie Van Halen也發(fā)展了不少重金屬吉他奏法<如快速的吉他點(diǎn)弦>;電吉他通過(guò)接駁不同的效果器(或合成器)發(fā)出不同的聲響效果，用在不同的地方可以渲染出各種氣氛，是一種非常具有表現(xiàn)力的樂(lè)器。
隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)水平的不斷發(fā)展進(jìn)步，現(xiàn)代銅雕制作工藝也隨之不斷進(jìn)步。傳統(tǒng)的銅雕產(chǎn)品在制作的過(guò)程中，由于受到當(dāng)時(shí)落后生產(chǎn)工藝的制約，無(wú)法全面的表達(dá)制作者的創(chuàng)作理念，而制作出來(lái)的作品也不夠細(xì)致，現(xiàn)代化得創(chuàng)作技術(shù)給銅雕藝術(shù)家們提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，我國(guó)從事銅雕創(chuàng)作的藝術(shù)家們也與時(shí)劇增，銅雕藝術(shù)已經(jīng)不再是離我們較遠(yuǎn)的關(guān)上藝術(shù)了，而更多的出現(xiàn)在我們的日常生活之中，這主要?dú)w功與現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，讓銅雕制作方法變得簡(jiǎn)單化，傳統(tǒng)銅雕藝術(shù)之所以離普通人的生活較遠(yuǎn)，主要就是因?yàn)槠鋸?fù)雜的制作手法。生態(tài)觀是以人的生態(tài)過(guò)程和生態(tài)環(huán)境的和諧狀態(tài)為參照,體現(xiàn)人與自然的生命關(guān)候和生命共感的價(jià)值觀,它以主體的參與性和人對(duì)自然的依存關(guān)系為前提,以及把主體與環(huán)境客體的有機(jī)整體概念納入了生態(tài)系統(tǒng)觀念中,認(rèn)為主體客體的生命存在是和諧共生、相互交融的。
城市銅雕所具有的文化性、精神性的內(nèi)涵是一般景觀物無(wú)法取代的，它不是公共空間中的一個(gè)空洞的景觀物，也不是一個(gè)簡(jiǎn)單的裝飾概念，而是具有人文性、文化性并與城市中的人們同呼吸、共命運(yùn)的具有生命的載體與標(biāo)志。在城市中，城市銅雕作為供人欣賞和直接體驗(yàn)的公共藝術(shù)作品，要考慮到受眾主體的文化層次和審美訴求，所以城市銅雕的表現(xiàn)內(nèi)容應(yīng)該不拘一格，兼容并蓄?，F(xiàn)代銅雕作品要想不斷的發(fā)展、進(jìn)步，就要在吸取傳統(tǒng)銅雕藝術(shù)優(yōu)秀文化底蘊(yùn)與制作方法的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)今社會(huì)的實(shí)際需求進(jìn)行大膽創(chuàng)新，尤其是在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上不僅要符合人們的審美觀，還要能夠充分展現(xiàn)自己的獨(dú)特個(gè)性。近年來(lái)，在銅雕領(lǐng)域，雖然也出現(xiàn)了不少內(nèi)涵、有深度、制作手法獨(dú)特、藝術(shù)欣賞價(jià)值較高的作品。