從火炮出現(xiàn)到19世紀中葉以前，火炮一般是滑膛前裝炮，發(fā)射實心球彈，部分火炮發(fā)射球形爆炸彈、霰彈和榴霰彈。最初的線膛炮是直膛線的，主要目的是為了前裝彈丸方便。 Published on:2022-06-25 11:24:51 Visited:119

19世紀末期前，炮身通過耳軸與炮架相連接，這種火炮的炮架稱為剛性炮架。剛性炮架在火炮發(fā)射時受力大，火炮笨重，機動性差，發(fā)射時破壞瞄準，發(fā)射速度慢，威力提高受到限制。19世紀末期出現(xiàn)了反后坐裝置，炮身通過它與炮架相連接，這種火炮的炮架稱為彈性炮架。1897年，法國制造了裝有反后坐裝置（水壓氣體式駐退復進機）的75毫米野炮，后為各國所仿效。彈性炮架火炮發(fā)射時，因反后坐裝置的緩沖，作用在炮架上的力大為減小，火炮重量得以減輕，發(fā)射時火炮不致移位，發(fā)射速度得到提高。彈性炮架的采用緩和了增大火炮威力與提高機動性的矛盾，火炮結(jié)構(gòu)趨于完善，是火炮發(fā)展史上的一個重大突破。
19世紀末期，相繼采用纏絲炮身、筒緊炮身、強度較高的炮鋼和無煙火藥，提高了火炮性能。采用猛炸藥和復合引信，增大彈丸重量，提高了榴彈的破片殺傷力。20世紀初，一般75毫米野炮射程為6500米，105毫米榴彈炮射程為6000米，150毫米榴彈炮射程為7000米，150毫米加農(nóng)炮射程為10000米?；鹋谶€廣泛采用了周視瞄準鏡、測角器和引信裝定機。
城市銅雕是藝術家的創(chuàng)作，更是藝術家對城市的人文領悟。城市銅雕創(chuàng)作的成功與否已不僅是創(chuàng)作者的藝術觀和技法表現(xiàn)問題，面對越來越狹小的城市空間，城市開發(fā)進程中給自然帶來的危機，人們希望通過藝術家創(chuàng)作不同風格的銅雕，以此平衡自身與城市隨時變化的關系。同時通過公共藝術潛移默化的精神感染來提高公眾的文化意識、公共意識。良好的城市形象代表了良好的公眾形象，這正是城市人個體形象的綜合展現(xiàn)。隨著城市化的發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，公眾對生活質(zhì)量和精神文化的要求也在不斷的提高。銅雕本身形式、語言、材質(zhì)極為多樣，并且具有極高的藝術和觀賞價值，銅雕通過與城市景觀的相互融合更能引起公眾的關注，吸引人們的眼球，公眾通過與銅雕的互動增加觀賞趣味，滿足公眾的審美需求。