紅軍前敵總指揮部改為八路軍總部。大批紅軍編余干部被分配到抗大學(xué)習(xí)或派遣到長江局從事華中地區(qū)工作，后參與組建新四軍。 Published on:2022-09-17 14:52:45 Visited:91

土地革命戰(zhàn)爭時期，在江西、福建、廣東、湖南、湖北、河南、浙江、安徽等八省堅(jiān)持斗爭的中國工農(nóng)紅軍和游擊隊(duì)，反對國民黨軍進(jìn)攻的游擊戰(zhàn)爭。1934年8月后，中國工農(nóng)紅軍主力陸續(xù)退出長江南北各個蘇區(qū)進(jìn)行長征。留在南方八省的紅軍和游擊隊(duì)，在中共中央分局書記項(xiàng)英和中華蘇維埃中央政府辦事處主任陳毅的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下，緊密依靠群眾，以公開與隱蔽、合法與非法相結(jié)合的斗爭策略和靈活機(jī)動的游擊戰(zhàn)術(shù)，進(jìn)行艱苦卓絕的斗爭，不斷取得反“圍剿”、“清剿”的勝利，牽制大量國民黨軍，在戰(zhàn)略上配合紅軍主力的行動。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，南方八省的紅軍和游擊隊(duì)改編為新四軍，投入抗日戰(zhàn)爭。
中國工農(nóng)紅軍第二方面軍 ：中國工農(nóng)紅軍主力之一。1930年7月始先后由紅軍第二、六軍團(tuán)和第三十二軍組成。賀龍任總指揮，任弼時任政委。曾在湘鄂川黔蘇區(qū)粉碎國民黨軍多次“圍剿”。1935年11月開始長征。次年10月到達(dá)陜甘蘇區(qū)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后改編為八路軍一二O師。
城市銅雕水平的提高伴生于城市發(fā)展的不斷推進(jìn)，隨著社會公眾人文素養(yǎng)和審美格調(diào)的提高，更多的優(yōu)秀城市銅雕將不斷誕生，那些落滿塵土、毫無生氣的景觀垃圾也將逐漸從城市中消失。城市銅雕是藝術(shù)家的創(chuàng)作，更是藝術(shù)家對城市的人文領(lǐng)悟。城市銅雕創(chuàng)作的成功與否已不僅是創(chuàng)作者的藝術(shù)觀和技法表現(xiàn)問題，面對越來越狹小的城市空間，城市開發(fā)進(jìn)程中給自然帶來的危機(jī)，人們希望通過藝術(shù)家創(chuàng)作不同風(fēng)格的銅雕，以此平衡自身與城市隨時變化的關(guān)系。同時通過公共藝術(shù)潛移默化的精神感染來提高公眾的文化意識、公共意識。良好的城市形象代表了良好的公眾形象，這正是城市人個體形象的綜合展現(xiàn)。
城市銅雕體現(xiàn)了人類對本身生存空間的認(rèn)知和注重。人們感受到藝術(shù)創(chuàng)作、現(xiàn)代文明與天然精力相交融的審美情趣。城市銅雕是人和天然，人和城市環(huán)境之間的媒介工具、情感傳達(dá)。城市銅雕體現(xiàn)了人、銅雕、化解的對話，也體現(xiàn)了一種大眾精力。因而城市銅雕體現(xiàn)了大眾性，城市銅雕是經(jīng)過對一定材料的刻畫、加工，這樣就表達(dá)銅雕家對國際的觀點(diǎn)、自己的觀念與認(rèn)知，因而，城市銅雕也是有文明性的。城市銅雕影響著人，也改造人，好的銅雕能夠進(jìn)步并完善人的品格和涵養(yǎng)。因而，城市銅雕時非常重要的。