到了1450年后,歐洲進(jìn)入了文藝復(fù)興時(shí)期,因?yàn)楫?dāng)時(shí)歐洲政治不穩(wěn)定,教會(huì)的威信與勢(shì)力已經(jīng)逐漸減弱,資產(chǎn)階級(jí)也開始萌芽。 Published on:2022-06-21 10:08:58 Visited:93
抽象人物演奏音樂校園銅雕
抽象人物演奏音樂校園銅雕
巴洛克時(shí)期(約1600年-1750年)是古典音樂早期的一個(gè)重要形式,這個(gè)時(shí)期的音樂以復(fù)調(diào)音樂為主,華麗且復(fù)雜。雖然巴洛克音樂已經(jīng)突破了宗教音樂完全的秩序和純真的表現(xiàn),變得更加豐富了,但是在整個(gè)古典音樂的發(fā)展中,這個(gè)時(shí)期的音樂仍然受著很多宗教音樂的影響,透露出一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍庀?。不過巴洛克時(shí)期的音樂相對(duì)于之前的音樂形式更加自由化了,各種音樂類型的出現(xiàn)以及樂器的成熟,使這個(gè)時(shí)期的音樂充滿著一種特殊的氣息,為后人所追捧。
在巴洛克時(shí)期的音樂家們是比較多的,并且相對(duì)現(xiàn)代的音樂家來(lái)說也要多產(chǎn)得多。在巴洛克時(shí)代最重要的人物應(yīng)該是亨德爾、維瓦爾第、巴赫三位音樂家。亨德爾和巴赫都是以那個(gè)時(shí)代的鍵盤樂器管風(fēng)琴和羽管鍵琴見長(zhǎng),但作曲形式稍有不同。亨德爾在歌劇方面的成就較多,而巴赫則一直專注于各種器樂的創(chuàng)作,為后人留下了大量經(jīng)典的器樂作品。這一時(shí)期的小提琴音樂已經(jīng)接近成熟,維瓦爾第的貢獻(xiàn)不可忽視。
現(xiàn)在城市中總有標(biāo)志性的城市銅雕,那這些城市銅雕裝飾著我們的生活,美化著城市環(huán)境,城市銅雕是藝術(shù)表現(xiàn),更是精神訴求。在自然環(huán)境日益惡化的今天,城市越來(lái)越重視人工環(huán)境的建設(shè)和開發(fā),環(huán)境建設(shè)與開發(fā)的優(yōu)劣,其藝術(shù)性是評(píng)價(jià)的一個(gè)重要指標(biāo),而城市銅雕則是評(píng)價(jià)指標(biāo)的一個(gè)部分,銅雕與建筑同為人工材料筑成,但銅雕能夠弱化現(xiàn)代材料的冷漠感。從純藝術(shù)中提煉出來(lái)的城市銅雕,在城市環(huán)境藝術(shù)中,成為不可分割的組成部分。如今,在城市的廣場(chǎng)和車站,只要是人流量大的地方,都會(huì)看到銅雕的影子。城市文化的傳承已經(jīng)到了一個(gè)很緊要的地步。銅雕優(yōu)秀的使用價(jià)值和文化價(jià)值受到人們的關(guān)注,銅雕的需求量也在不斷地提升。在銅雕數(shù)量變多的同時(shí),城市文化的很好傳載也尤其的重要。相對(duì)數(shù)量而言,銅雕樹立更加需要注重的是很好的體現(xiàn)一個(gè)城市所具有的精神。