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抽象鳳凰廣場不銹鋼雕塑

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具有強烈的生活氣息,其形象或高傲闊步、或氣宇軒昂、或挺胸展翅、表現(xiàn)出的是一種流動的、健壯的、生機勃勃的活力。從過去以抽象線條為主逐漸發(fā)展為形象的具體刻畫。 Published on:2021-08-13 10:10:19 Visited:318

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學術(shù)界觀點多傾向于否定歷史中確實曾有過鳳凰,但甲骨文、金文表明,直到商周之際,鳳凰還是一種雖然稀見、但卻并非不存在的鳥類。

甲骨文中,“風”通“鳳”。殷墟曾出土過一片甲骨,“甲寅卜,呼鳴網(wǎng),獲風。丙辰,獲五。”這條甲骨文的意思是:商王指令臣鳴用網(wǎng)捕鳥,于丙辰這天捕了五只鳳?!坝捎谙涤镁W(wǎng)埔之,故所獲自是生鳳。 ”早期金文《中鼎》銘辭中有:“……歸生風于王?!蔽闹兴岬降摹吧L”一詞,郭沫若曾斷定指活鳳凰。

鳳凰的最早的典籍記錄,是《尚書·虞書·益稷第五》篇。書中敘述大禹治水后,舉行慶祝盛典。由夔龍主持音樂,群鳥群獸在儀式上載歌載舞。最后,鳳凰也來了——“蕭韶九成,鳳皇來儀”。

商周時期,鳳凰被看作是一種神鳥。故玉器和青銅器上鳳紋的刻劃,突出地表現(xiàn)統(tǒng)治者的“天命”觀念。這時的鳳紋幾乎都作花冠狀,豐滿的翅膀和長長的尾羽,寬大有力的爪,顯示出一派勇武健碩的情態(tài)。甲骨文和金文中的鳳字,也完全表現(xiàn)出這樣一種特征,這時的鳳紋完全是鳥類的神秘化和藝術(shù)的夸張。

商周青銅器上的鳳紋的主要形式特征,考古界的具體的看法是:這些鳳紋都是鳥的側(cè)面形象,在青銅器上往往作對稱式的排列。鳳冠,有多齒冠、長冠和花冠三種,凡有勾喙的鳥體都可稱之為鳳,且絕大部分鳥喙呈閉合的彎鉤形。頭部的眼大多為正圓或橢圓形,鳳體作鳥體或雞體型。長短的比例常常根據(jù)裝飾的部位而有不同的變化。花冠鳳紋都作卷體式,鳳的首尾相接,主要裝飾在壺和簋一類器物上。鳳紋最富有變化的是尾羽,有長尾、垂尾、分尾和對稱連尾等形式。長尾鳳紋的尾部最長的可達鳥體的四分之三,夸張的手法令人贊嘆。長尾或鳳鳥紋的尾端又有上卷和下卷的不同,它們主要流行于殷墟中期到西周中期。鳳紋尾羽較寬作下垂狀,稱垂尾鳳紋,盛行于西周中期。較晚的鳳鳥紋因構(gòu)圖變化,使尾羽和鳳體分離,即是分尾式。分尾也有上卷和下卷的不同,大多盛行于西周中期。

商周時期的鳳紋,大多以雄渾、肅穆、穩(wěn)健而見勝,顯示了奴隸制社會的等級森嚴、凝重保守的風氣和當時的審美情趣。不僅作為一種實用圖騰標記,而且逐漸推廣而成美的藝術(shù)形象。

城市雕塑不再局限于傳統(tǒng)的美學和視覺藝術(shù),而是綜合考慮各種自然和人文要素,達到改善城市整體環(huán)境與景觀的目的,促進城市的發(fā)展。城市不銹鋼雕塑是城市規(guī)劃設(shè)計的重要組成部分,雕塑家首先要考慮的是環(huán)境問題,城市不銹鋼雕塑關(guān)注于城市的精神面貌,往往存在于街頭、廣場等公共場合,這就需要雕塑家具備一定的知識結(jié)構(gòu)和城市規(guī)劃等專業(yè)知識。隨著社會的不斷的發(fā)展進步,我們現(xiàn)在越來越感受到了藝術(shù)界的影響了。城市不銹鋼雕塑就是其中最典型的例子,許多人會認為不銹鋼雕塑十分的呆板怎么能將藝術(shù)的精髓表達出來呢。城市不銹鋼雕塑現(xiàn)在已經(jīng)逐漸的在城市中站穩(wěn)腳步,大街小巷都被各種各樣的不銹鋼雕塑充斥著。不銹鋼雕塑不容易生銹,而且比較容易打理,這點比傳統(tǒng)的雕塑要方便許多。城市不銹鋼雕塑的種類非常多,有大型的抽象雕塑,同時也有可愛的小動物雕塑,形態(tài)各異充分的表達著雕塑的藝術(shù)概念。

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