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演奏抽象音樂人物銅雕

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中國古代"詩歌"是不分的,即文學(xué)和音樂是緊密相聯(lián)系的?,F(xiàn)存最早的漢語詩歌總集《詩經(jīng)》中的詩篇當(dāng)時都是配有曲調(diào),為人民大眾口頭傳唱的。 Published on:2022-06-19 16:10:12 Visited:120

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中國古代對音樂家比較輕視,不像對待畫家,因?yàn)橹袊嫼蜁?lián)系緊密,畫家屬于文人士大夫階層,在宋朝時甚至可以"以畫考官"(其實(shí)也是因?yàn)樗位兆趥€人對繪畫的極度愛好)。樂手地位較低,只是供貴族娛樂的"伶人"。唐朝時著名歌手李龜年也沒有什么政治地位,人們知道他常出唐詩中,受人贊揚(yáng)。中國古代的"士大夫"階層認(rèn)為,一個有修養(yǎng)的人應(yīng)該精通"琴棋書畫",所謂的"琴"就是流傳的古琴。不過古琴只限于士大夫獨(dú)自欣賞,不能對公眾演出。古琴音量較小,也是地位較高的樂器??偨Y(jié):中國古代的音樂理論發(fā)展較慢,在"正史"中地位不高,沒有能留下更多的書面資料。但音樂和文學(xué)一樣,是古代知識分子階層的必修課,在古代中國人的日常生活中無疑有著重要地位;民間則更是充滿了多彩的旋律。
夏商兩代是奴隸制社會時期。從古典文獻(xiàn)記載來看,這時的樂舞已經(jīng)漸漸脫離原始氏族樂舞為氏族共有的特點(diǎn),它們更多地為奴隸主所占有。從內(nèi)容上看,它們漸漸離開了原始的圖騰崇拜,轉(zhuǎn)而為對征服自然的人的頌歌。例如夏禹治水,造福人民,于是便出現(xiàn)了歌頌夏禹的樂舞《大夏》。夏桀無道,商湯伐之,于是便有了歌頌商湯伐桀的樂舞《大蠖》。商代巫風(fēng)盛行,于是出現(xiàn)了專司祭祀的巫(女巫)和覡(男巫)。他們?yōu)榕`主所豢養(yǎng),在行祭時舞蹈、歌唱,是最早以音樂為職業(yè)的人。奴隸主以樂舞來祭祀天帝、祖先,同時又以樂舞來放縱自身的享受。他們死后還要以樂人殉葬,這種殘酷的殉殺制度一方面暴露了奴隸主的殘酷統(tǒng)治,而在客觀上也反映出生產(chǎn)力較原始時代的進(jìn)步,從而使音樂文化具備了迅速發(fā)展的條件。
城市銅雕是藝術(shù)家的創(chuàng)作,更是藝術(shù)家對城市的人文領(lǐng)悟。城市銅雕創(chuàng)作的成功與否已不僅是創(chuàng)作者的藝術(shù)觀和技法表現(xiàn)問題,面對越來越狹小的城市空間,城市開發(fā)進(jìn)程中給自然帶來的危機(jī),人們希望通過藝術(shù)家創(chuàng)作不同風(fēng)格的銅雕,以此平衡自身與城市隨時變化的關(guān)系。同時通過公共藝術(shù)潛移默化的精神感染來提高公眾的文化意識、公共意識。良好的城市形象代表了良好的公眾形象,這正是城市人個體形象的綜合展現(xiàn)。隨著城市化的發(fā)展,人們生活水平的不斷提高,公眾對生活質(zhì)量和精神文化的要求也在不斷的提高。銅雕本身形式、語言、材質(zhì)極為多樣,并且具有極高的藝術(shù)和觀賞價值,銅雕通過與城市景觀的相互融合更能引起公眾的關(guān)注,吸引人們的眼球,公眾通過與銅雕的互動增加觀賞趣味,滿足公眾的審美需求。城市銅雕在形式上有圓雕、浮雕,或獨(dú)立一處,或附屬于建筑物,或置于大庭廣眾之中,或隱于林蔭小路之上。

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