據(jù)史料記載 ,在夏代已經(jīng)有用鱷魚皮蒙制的鼉鼓。商代已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有木腔蟒皮鼓和雙鳥饕餮紋銅鼓,以及制作精良的脫胎于石樺犁的石磐。 Published on:2022-06-19 16:15:10 Visited:165
抽象音樂景觀人物銅雕
抽象音樂景觀人物銅雕
西周和東周是奴隸制社會由盛到衰,封建制社會因素日趨增長的歷史時期。西周時期宮廷首先建立了完備的禮樂制度。在宴享娛樂中不同地位的官員規(guī)定有不同的地位、舞隊的編制??偨Y(jié)前歷代史詩性質(zhì)的典章樂舞,可以看到所謂"六代樂舞",即黃帝時的《云門》,堯時的《咸池》,舜時的《韶》,禹時的《大夏》,商時的《大蠖》,周時的《大武》。周代還有采風(fēng)制度,,收集民歌,以觀風(fēng)俗、察民情。賴于此,保留下大量的民歌,經(jīng)春秋時孔子的刪定,形成了中國第一部詩歌總集--《詩經(jīng)》。它收有自西周初到春秋中葉五百多年的入樂詩歌一共三百零五篇?!对娊?jīng)》中最優(yōu)秀的部分是"風(fēng)"。它們是流傳于以河南省為中心,包括附近數(shù)省的十五國民歌。
此外還有文人創(chuàng)作的"大雅"、"小雅",以及史詩性的祭祀歌曲"頌"這幾種體裁。就其流傳下來的的文字分析,《詩經(jīng)》中的歌曲以可概括為十種曲式結(jié)構(gòu)。作為歌曲尾部的高潮部分,已有專門的名稱"亂"。在《詩經(jīng)》成書前后,著名的愛國詩人屈原根據(jù)楚地的祭祀歌曲編成《九歌》,具有濃重的楚文化特征。至此,兩種不同音樂風(fēng)格的作品南北交相輝映成趣。
周代時期民間音樂生活涉及社會生活的十幾個側(cè)面,十分活躍。世傳伯牙彈琴,鐘子期知音的故事即始于此時。這反映出演奏技術(shù)、作曲技術(shù)以及人們欣賞水平的提高。古琴演奏中,琴人還總結(jié)出"得之于心,方能應(yīng)之于器"的演奏心理感受。著名的歌唱樂人秦青的歌唱據(jù)記載能夠"聲振林木,響遏飛云"。更有民間歌女韓娥,歌"余音饒梁,三日不絕"。這些都是聲樂技術(shù)上的高度成就。
城市銅雕作為城市可識別性元素而存在于城市當(dāng)中,是城市視覺識別系統(tǒng)中的一部分,屬于城市靜態(tài)的識別符號,是城市形象設(shè)計外在硬件部分最直觀的體現(xiàn),是城市的精神物質(zhì)文明的高度提煉,是一種經(jīng)過升凝練的印象標(biāo)志。標(biāo)志性的城市銅雕在城市空間里起到一個地標(biāo)的作用。標(biāo)志性銅雕作為一座城市的代名詞,是城市靈魂形象的代表產(chǎn)生。它所具有的象征性包含兩個層次的含義即顯性標(biāo)識象征與隱性標(biāo)識象征。標(biāo)志性的城市銅雕的隱性象征,就是通過不可視的象征意義,以象征性的創(chuàng)作手法將城市精神文化歷史沉淀通過抽象的概念以銅雕的形式表現(xiàn)出來。顯性象征是一種具體的抽象概念,而隱性象征則為深層次的抽象概念,在城市發(fā)展進程加快的背景下,為了突出城市個性,標(biāo)志性的城市銅雕各種不同的隱形意義。城市標(biāo)志性銅雕要與當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)生活、歷史文化相融合,它傳承著風(fēng)水、歷史文化傳統(tǒng)等在城市中的記憶。標(biāo)志性的城市銅雕無論從主題、形式以及意義等方面都具有鮮明的地域特征,因為地域文化是標(biāo)志性的城市銅雕建造的基礎(chǔ),地域文化的不同影響著城市銅雕表現(xiàn)形式的不同。