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坐姿麒麟抽象標志銅雕

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明代,《五雜俎》記載:"龍性最淫,故與陽牛人交,則生麟;與豕交,則生象;與馬交,則生龍馬;即婦人遇之,亦有為其所污者。 Published on:2022-07-06 15:44:44 Visited:152

坐姿麒麟抽象標志銅雕

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中華民國,《清史稿》記載:"雍正二年(1724年),平度州民家牛產(chǎn)麟。五年,壽州民家牛產(chǎn)麟,一室火光,以為怪,格殺之,剝皮,見周身鱗甲,頭角猶隱也;荊州民家牛產(chǎn)麟,遍體鱗甲。嘉慶元年,遂安民家牛產(chǎn)麟。七年,鎮(zhèn)海民家牛生一犢,遍體鱗紋,色青黑,頷下有髯,項皆細鱗。十一年五月,鹽亭民家牛產(chǎn)一麟,高二尺五寸,肉角一,長寸許,目如水晶,鱗甲遍體,兩脊傍至尾各有肉粒如豆,黃金色,八足,牛蹄,產(chǎn)時風雨交至,金光滿院,射草木皆黃。十三年二月,綿州民家牛產(chǎn)一犢,首形如龍,身有鱗紋,無毛,落地而殤。乾隆四年,盛京民家牛產(chǎn)麟。"(1724年,平度州一個農(nóng)民家里生產(chǎn)了一只麒麟。1727年,壽州一個農(nóng)民家里生產(chǎn)了一只麒麟,認為是怪物,就殺了它......1739年,盛京一家的牛生產(chǎn)了麒麟。)
城市銅雕在城市空間環(huán)境中占據(jù)著重要地位。無論是紀念碑銅雕、建筑群中的銅雕以及廣場、公園、綠地、街道間、建筑物前等城市銅雕都已成為城市景觀的重要組成部分,是一座城市文化品質(zhì)的象征。城市銅雕的存在,使得城市充滿了活力與生機,更加展現(xiàn)靚麗風采。當一件城市銅雕作品誕生時,它不僅是這座城市不可缺少的一部分,同時還給這座城市帶來無限生機,給生活在這座城市的每一個人以精神的享受和滿足在美化城市、歌頌生活、記錄時代、升華環(huán)境中,越來越顯示出其獨特的作用。
集城市巨大藝術品的自當是規(guī)劃、建筑、園林、美術、銅雕等方面之大成的結果,而其中銅雕又往往在綜合體中起到畫龍點睛的作用。它將對優(yōu)化城市環(huán)境空間、提高城市文明、顯示社會風尚和民族個性起到很好的效果。城市銅雕除具有強烈的精神力量以外,從城市設計角度看,城市銅雕作為一種人格要素,在環(huán)境的塑造上起著形成視覺中心、導向、凝聚的核心作用。無論是具體銅雕或抽象銅雕,比起建筑來,在整個城市中,它更具有表達性和說明性,也容易引導人們產(chǎn)生共鳴。所以也往往屹立于城市核心位置,十分明白地表達環(huán)境主題,成為點睛之筆。

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