公元208年(建安十三年)，劉備投靠劉表，屯兵于新野。曹操率領(lǐng)大軍南下，劉備南逃，另遣關(guān)公乘數(shù)百艘船駛向江陵會合，但劉備于途中被曹操軍追至，幸而關(guān)公駛至漢津，一同乘船至夏口。 Published on:2022-07-24 11:22:39 Visited:118

公元218年(建安二十三年)，江夏太守文聘與樂進進擊尋口，關(guān)公率軍前往將文聘與樂進擊退，并乘勝派遣偏將率軍北征，所殺甚眾，曹操對此感到非常憂慮。同年，太醫(yī)令吉本，少府耿紀，司直韋晃等人謀反，但不久事情敗露，幾人被曹操所殺，曹操于是召曹仁為征南將軍，討伐關(guān)公。曹仁屯樊期間，大肆征調(diào)徭役，南陽郡一帶軍民苦不堪言，宛城太守侯音與衛(wèi)開于是劫持太守東里滾造反，與關(guān)公聯(lián)合。曹仁率軍前往平亂，攻破宛城，將侯音斬殺，并屠城。
公元219年(建安二十四年)，劉備軍與曹操軍相爭漢中，魏將夏侯淵被劉備大將黃忠所斬，曹操親提大軍來爭漢中，卻于漢水之戰(zhàn)被趙云擊敗，糧草被劫，曹操無奈只得退出漢中，并迅速命令曹仁與龐德進攻荊州的關(guān)公，關(guān)公反守為攻，進圍樊城。魏將龐德親與關(guān)公軍搏戰(zhàn)，引箭射中關(guān)公額頭，關(guān)公軍大震。
曹仁趁關(guān)公軍軍心不穩(wěn)之際，率軍進攻關(guān)公，關(guān)公激勵將士，推鋒必進，勸率士卒，大破曹仁于沔水，曹仁的部隊被打的潰不成軍，水軍更是全為關(guān)公所殲滅。曹仁于是派遣龐德屯兵于樊城以北十里，并修書與曹操請求援軍。曹操于是派遣于禁率領(lǐng)七軍(約數(shù)萬)前來救援。
曹仁被圍數(shù)月，于禁前來救援，關(guān)公軍稍退，與于禁軍相持。建安二十四年八月，天降大雨十余日，漢水因此暴漲，關(guān)公因掘江堤以大水灌于禁軍，于禁軍雖在平地，卻被水淹五六丈，于禁七軍都被淹沒，于禁只與諸將登高望水，無所回避，關(guān)公乘大船進攻于禁，于禁投降。曹操得知于禁投降的消息非常驚異。
城市銅雕創(chuàng)作的成功與否已不僅是創(chuàng)作者的藝術(shù)觀和技法表現(xiàn)問題，面對越來越狹小的城市空間，城市開發(fā)進程中給自然帶來的危機，人們希望通過藝術(shù)家創(chuàng)作不同風格的銅雕，以此平衡自身與城市隨時變化的關(guān)系。同時通過公共藝術(shù)潛移默化的精神感染來提高公眾的文化意識、公共意識。良好的城市形象代表了良好的公眾形象，這正是城市人個體形象的綜合展現(xiàn)。城市景觀銅雕的闡釋開放性與功能適應性,景觀銅雕也是屬于城市流行文化當中的主要因素之一,也一定程度上還會成為推動城市發(fā)展潮流的標志,城市景觀銅雕應該具備一定的魅力,還應該具備一定的開放性,隨著城市的不斷發(fā)展,由于人為對于文化認識的變化對于城市景觀銅雕也產(chǎn)生了不同的寓意,每一件城市景觀銅雕也在某種意義上屬于城市的一種特殊符號,是能夠獨自存在的,同時在能夠在不同的空間范圍之內(nèi)創(chuàng)造出不同的放置形式,終由于環(huán)境的因素而產(chǎn)生不一樣的視覺效果。