龍影響著中國(guó)華夏兒女精神與生活的方方面面。綿延萬里的長(zhǎng)城,便是中國(guó)作為"騰飛的東方巨龍"的象征。 帶有龍名的地方更是數(shù)以千計(jì),其中又有以數(shù)字為題的。 Published on:2022-09-19 14:40:40 Visited:125
青銅龍標(biāo)志景觀銅雕
青銅龍標(biāo)志景觀銅雕
龍王一詞來源自佛教的傳入,并且經(jīng)過了中國(guó)人崇龍心理和尊王心理的交融互滲。相傳釋迦牟尼降生的時(shí)候,曾有名為迦羅和郁加羅的兩位兄弟,一個(gè)在左邊灑溫水,一個(gè)在右邊灑冷泉,為佛祖沐浴凈身。在《過去現(xiàn)在因果經(jīng)》里,浴佛的龍成了難陀和優(yōu)難陀,他們"于虛空中,吐清凈水,一溫一涼,灌太子身"。天眾、龍眾、夜叉、干達(dá)婆、阿修羅、迦樓羅、緊那羅、摩侯羅迦等"天龍八部"也在空中作天伎樂,歌唱贊頌,燒香散花,拋撒天衣、瓔珞,"繽紛亂墜,不可稱數(shù)"。
鳩摩羅什翻譯的《妙法蓮花經(jīng)》里,龍王有八位。他們是:難陀龍王,跋難陀龍王,婆伽羅龍王,和修吉龍王,五德義迦龍王,阿那婆達(dá)多龍王,摩那斯龍王,優(yōu)缽羅龍王。宋代畫家張勝溫作《法界源流圖》,畫了其中的六位(缺摩那斯龍王和優(yōu)缽羅龍王)。這六位龍王都是人間王者的形狀,穿袍蹬靴,攜侍帶眷,襯以天云海水。
唐代翻譯的《華嚴(yán)經(jīng)》中,龍王增至十位,名稱也不同于上述八位。他們是:一毗樓博叉龍王,二娑竭羅龍王,三云音妙幢龍王,四焰口海光龍王,五普高云幛龍王,六德義迦龍王,七無邊步龍王,八清凈色龍王,九普運(yùn)大聲龍王,十無熱惱龍王。另外,還有五龍王、七龍王、八十一龍王。一百八十五龍王之說。
城市銅雕逐漸的在城市美化中站穩(wěn)腳步,大街小巷都被各種各樣的銅雕充斥著,有大型的抽象銅雕,同時(shí)也有可愛的小動(dòng)物銅雕,形態(tài)各異充分的表達(dá)著銅雕的藝術(shù)概念。景觀銅雕制作環(huán)境景觀設(shè)計(jì)手法之一,在地產(chǎn)行業(yè)中有許多環(huán)境景觀主體就是景觀銅雕,并且用景觀銅雕來定名這個(gè)環(huán)境。許多好的景觀銅雕成為城市標(biāo)志和象征的載體,既可以是一個(gè)國(guó)家文化的標(biāo)志和象征,又可作為該民族文化積累的產(chǎn)物。銅雕述說著民族發(fā)展的歷史,凝聚著民族的精神和傳統(tǒng),代表著每一歷史時(shí)期的精神面貌,反映著自古至今,人們的無限追求與執(zhí)著信仰,展現(xiàn)價(jià)值觀念及審美情趣。景觀銅雕建設(shè)不僅僅是針對(duì)物理空間的簡(jiǎn)單改建,更是一種精神投射下的社會(huì)行為。公共藝術(shù)滲透進(jìn)日常生活場(chǎng)景之中,給人們留存城市文化意象,形成認(rèn)知意象,并通過物化的精神場(chǎng)所和精神意象引導(dǎo)大眾關(guān)注自己的城市和生活。城市公共藝術(shù)不僅要讓公眾“觀”,更要達(dá)到“講”,從而讓人們用心去“品”。